迪时策略文汇专访《八沉路云和月》导演张永新：抗战剧常拍常新，历史是最铿锵的回复

上海城外，万福与小月蓦的再会。一个被国民党捏了壮丁强行流放的火头，一个随密斯助演活报剧的丫鬟，1937年，本该新婚的他们于战火中闹翻、错身，别后天南海北……

电视剧《八沉路云和月》正在CCTV-8和爱奇艺热播。剧中这段浊世流离下的仓猝一面，出息给了被推入战役大难的子民，后景是所有这个词抗战时代在街边巷尾、田间地头叫醒无数环球的《放下你的鞭子》——这未必是剧中心扉浓度最烈之时，却高度浓缩了彼时社会的剖面，也涌现了历史的势必。

在接受本报独家专访时，导演张永新评价这一幕：“14年抗战，这出活报剧轰动神州地面，因为‘九·一八’是全民族长远的痛；‘高粱叶子青又青’唱了一遍又一遍，它和许多抗战中的文艺作品齐激起了民族效劳的意志、全民抗战的力量。这与咱们想用子民视角、东说念主民史不雅叙述抗战故事，在逻辑上是调处的。”

中国影视的谱系里，抗战题材之是以常拍常新，张永新说，“历史”是最铿锵的回复。“创作上有个原则——历史是谁的历史？我以为是我的历史、你的历史，是所有中国东说念主我方的历史。”

是以《醒觉年代》后，他选择投身这部作品，“‘贴着土地’去看那场耐久战里具体的东说念主，用历史的和辩证的角度来知道中华英才精神的腾贵，知道中国为什么一定赢”。

战火，炊烟

“和平年代，一蔬一饭齐是寻常。时代倒退80多年，若告诉你这碗饭来自日本的米店，吃照旧不吃？”导演借剧中之争，说念出他被“战火与炊烟”双线结构震荡的原点。“抗战时，不仅前列沙场硝烟实足，后方亦然战场，米饭不错是跪着或站着的标尺，布帛菽粟里存在末节和大义的冲破，那是另一种意旨上战役的窒息、坑诰、劫掠。”

2023年春天，上海定时文化的制片东说念主穆小勇携脚本找到张永新。传统阴阳鱼耦合的架构让导演目下一亮：张云魁从旧军东说念主到共产党员的步步转动，火头孟万福从得过且过到堂堂正正地成长，组成运道的流转。而脚本中，张汝贤与儿媳丁玉娇的一场戏，看得他心潮倾盆、泪流不啻。

“浊世风浪和个体浮沉交汇，中国军民在前列和后方抗击扰乱者的容许与糟跶如鱼得水，我想我不错和创作团队一说念奔赴了。”

《八沉路云和月》的双线叙事始于淞沪会战爆发。旅长张云魁刚入家门即辞家东说念主，领命带队出发，留住老父张汝贤与身怀六甲的内助丁玉娇。亦然八·一三那天，韩小月还在盼着婚典到来，却不知新郎孟万福在取喜服的中途被暴力流放。运道齿轮动弹，一边是张云魁踏上迎战之路，另一边，他的家东说念主与万福互相赞助着曲折上海。剪箝制的前列与后方，家与国，江山同在。

区分于常见的抗战叙事，为国、为家拚命的张云魁和孟万福们莫得可信的历史原型。“这既是更大的创作空间，又何尝不是粗重的‘枷锁’。”张永新用了极为谨慎的修辞，“因为主东说念主公们虽不从历史册中来，但他们身上总有先辈、英雄们的影子，有历史激流裹带下无数精深东说念主生涯的信得过脸色。”

信史与艺术诬捏间的创作均衡，充满“度”的转折，而他信奉，“寰宇好戏，唯真不破”。

“战火”前列，刀兵、军装历经严格验证。小到一枚新四军军装的臂章，以皖南事变为界，会随服装制式的调动而更替。“不可预设不雅众不懂，这是很夸耀的。”在张永新看来，服化说念镌脾琢肾是对历史的敬畏，亦然创作家必须翻过的山。

扮演层面亦如是。“信得过的淞沪会战，战地区域地表浅，战壕挖不到30厘米，就有地下水涌上来。好多时候，战士们在积水中搏杀、在积水里倒下。”导演难忘，拍摄剧中白家宅一役，恰是盛夏，地表温度近50℃，阵脚上、战壕里的积水在高温下早成了脏水。“踏进那样的环境，白色恐怖、惨绝东说念主寰的嗅觉会穿越历史扑面而来，你能触摸到历史的温度。”

那一战，于连长被流弹击中，仰面倒在孟万福目下，浑水片晌漫上耳眼鼻口。“不雅众隔着屏幕尚且受到视觉冲击，现场，存了20多天的积水好几十米外齐能闻到刺鼻滋味。可只好不喊停，演员就一条条拍，一次次被脏水倒灌。”自后，从脏水里起身的张晶伟告诉导演，创作家齐抱着一样的心，但愿能离信得过近点再近点。

“炊烟”后方，1937年到1945年，浊世中的上海形式幻化莫测。张永新许屡次向许静波带领的历史习气照顾人团队提问，不同的东说念主物身份该配什么样的纸笔，街上哪些东说念主戴弁冕、穿皮鞋，丰富多采齐要基于史料相沿，“言必有出处”。

有时候，问题还很尖刻。剧中鹊巢鸠据的张云旗要给丁玉娇施压，感触塌棵菜一天一个价。张永新问，能知说念具体日子对应的物价吗？最佳精确到日、锁定到法租界内或外。“我我方齐认为太急躁‘乖张’了。”但团队报以精确的学术开掘，因为创作理念一致——“硝烟对撞东说念主间燃烧，炊烟变了血色。一天之差、一条小巷之隔，物价可能天壤悬隔，这是战役对庶民戕害很具象化的体现。”

英雄，子民

第一集，张家父子就有一场对于“才”和“气”的对话。张汝贤借赵孟頫与颜真卿之别提点行将上阵的女儿：“颜鲁公原原来本用正锋，遒劲沉寂、锋绝剑摧，意在为寰宇东说念主写下‘男儿’二字。”待得知战场“凶讯”，老太爷悲恸有之，但所求不外“云魁名垂青史”。

“抗战剧好多珠玉在前，少不了英雄叙事。”在张永新看来，《八沉路云和月》的特殊，还在于编剧在东说念主物成长弧光之下埋了层想辨，议论因何为英雄、因何为中华英才。

对比家训率领“能无惧云尔矣”的张云魁，秉持“苟全性命于浊世”的火头孟万福，出场势必算不上英雄。他安于贩子平凡，被捏去流放，一心想钻狗窦兔脱，宁可自贬“‘贱’出全民，我即是条虫”，齐要权术一个“生”。幸运从战场生还，与张家妇孺老幼互相赞助着到上海，违害就利仍是本能，所念所及无非“活下去，找小月”。

如若说在白家宅、在柳镇的惨烈战斗中，按周配资炒股眼睁睁看着战友“全打没了”，给了他心上重重一击；那么在上海法租界，他与丁玉娇爆发冲破，让他启动看见，什么是云魁他们眼中阿谁“大”，有些精神上的裂变悄然萌芽。

名鼎配资

张云魁即是天生英雄了吗？“他也有他的暗昧、短板。”张永新说，“云魁曾抱定‘军东说念主必须死于国’，当发现我方为之付出、糟跶，为之捍卫的所谓‘国民政府’，其表层是如斯颟顸、荒唐，其里面高下如斯中饱私欲，他苦苦挣扎。”蒙冤、伸冤、四处寻机打鬼子，一齐饿殍遍野，他顶着孔二包之名，走过南京、武汉、徐州、台儿庄，“从至暗本事到心向光明的抉择，他身为军东说念主对责任的效劳、信仰的转化，是个醒觉的历程。”

在他身上，八沉路的“路”，是个体在浊世浮生中汲引信仰、随同信仰之路，是阿谁年代无数发轫后生心向延安之路，也如开篇娓娓说念来的家信所言，是“咱们家”与“咱们国”一里一里从最深的夜走到天明的长路迢迢。

云魁与万福的镜像相关死后，相似有英雄出自子民的精神进阶。曾养尊处优的丁玉娇被抛到社会底层，不仅铅华洗尽，还将要经受大荣大辱。“她濒于绝境时奋起效劳，到成为党的地下奇迹者，完成她逸想的奔赴，刚巧体现中华英才女性最壮好意思的一面。”还有白家宅的中秋月下，唱着家乡小调的五湖四海兵，从叙述家仇到誓守阵脚、肩负家国说念义，这些庸东说念主物的运道陡转，看似随机，实则战役激流裹带下的势必。

诚然还有浓墨重彩描述的老太爷张汝贤，他是民族精神力量的中枢载体。读到脚本初稿那天，即是张汝贤在剧情后半段的重场戏深深撼动了导演内心。当变装来到演员眼前，毕彦君对张永新掏了心窝：“我的年事照旧在这儿了，以我的元气心灵、膂力，今后接这类变装的契机不是好多，但愿能完成让我投入这个剧组的愿望。”

细腻开拍后，导演总能见到年届古稀的艺术家“用性命在演戏”，“有的不雅众听到张汝贤的台词会眼中含泪，咱们在片场何尝不是”。从脚本里的东说念主物到实践中的创作家，当他们齐为了存于中华英才骨肉的脊梁、骨气而不吝心力，一个令导演、演员同目不转睛的变装成了。

张永新说，《八沉路云和月》定位全景式庶民抗战剧，即是尽可能铺开彼时士农工商不同阶级东说念主抗战的图景。“何为英雄？何为狗熊？不仅是阿谁年代，也不错不雅照当下。”194天的拍摄周期，他给演员们说戏，故事里濒临个东说念主尊荣、国格、价值不雅的绝境，有苟活的东说念主，更有宁折不弯的东说念主，“我经常讲着讲着眼泪流下来”。

在他看来，芸芸众生齐有成为英雄的潜质，要道在乎选择。“咱们渴慕不雅众从这些精深东说念主身上看到些许我方的身影。因为一个民族的伟大，正在于精深东说念主能在要道本事卓著小我”。

月圆，月缺

全剧开篇，丁玉娇在家信里开宗明义，她的月明有两个父亲，一个予以生，一个护他命。张永新补充，在老太爷张汝贤的视角，云魁与万福又何尝不是两个女儿。

剧中的张汝贤身为传统士东说念主，以孤苦风骨诗礼传家。云魁儿时，父亲给他讲了好多遍屈原，经常听到屈原投江而一火，云魁号咷大哭。自后，老太爷一字不差，把屈原的故事鸲鹆学舌又讲给懵懂的孟万福，告诉他，世上即是有些东说念主会为了一件事“虽九死其犹未悔”。“张汝贤和张云魁是父子，照旧精神文脉的传承。这个意旨上讲，在老太爷资格中开蒙的孟万福亦然张汝贤之子。中中时髦绵延不绝，恰是民族精神力量的浩然之气，在血脉相传、文脉相承中让一代代东说念主完成自我精神宇宙的建构。”

正因此，张永新的剧作里从不缺文化料想、东方好意思学。他用赋比兴，用草蛇灰线伏脉沉，也用留白，这些齐是中华传统文化里的精华地方。《八沉路云和月》中，说念边的石像生、溅满血的棉花、马头墙下风中摇曳的宫灯……千般“写意”，成立在塌实的“写实”之上——细节经得起议论、心扉立得住，他才把抒情表意的功能委用一个空镜、一段留白。

这个故事里，九个中秋串起家国运道。第一个中秋，尚在南京的丁玉娇与张汝贤在防缺乏里举头望见被残垣隔得一鳞半瓜的明月，战场上的张云魁吃着孟万福用菱角作念馅的月饼，蟾光阴凉洒在地面，更添一寸江山一寸血的悲愤迷茫。“寄月抒情是中国东说念主最闇练的心扉抒发，一轮明月递相想、寄乡愁、盼团圆，每个中国东说念主齐能读懂阴晴圆缺的意味。”张永新说，正如荡人心腑的剧名取自岳飞《满江红》，如颜鲁公、屈原、辛弃疾等承载民族骨气的历史中东说念主逐个出目前剧情中，言有尽而意无尽，“感知这些融于民族血脉的文化象征，咱们与不雅众的审好意思是重复的”。

事实上，电视剧蕴含的古典韵味不啻于剧情、画面。剧集同柬帖头曲，作曲张镒麟赴上海、苏州、舟山等地采风，走访昆曲名家严亚芬、朱为总，又请来北京昆剧院首席演员高雪等录制。恰是在大齐昆曲熏染中，编曲渐有条理——以童声齐唱推崇效劳，用唢呐演奏昆曲《朝皇帝》曲牌，“童声的白嫩与抗争外侮的鼓舞，极具冲击力，会穿透历史而来，叫醒藏于骨肉的文化基因”。

片尾曲《九个月亮》则是导演在创作会上的随心灵感，“九个月亮在天上/九个月亮在水中”“日间放歌须纵酒/芳华作伴好还乡”……歌词取杜甫《闻官军收河南河北》的名句，诗圣在忽闻战乱平息后的狂喜之情，虽隔千百年，“能让咱们多个维度知道战役，知道中华英才的心怀与形貌”。